Violeta Niebla y Alejandro Robles: De los libros al 'Cómeme el donut'

«Esto es lo más raro que has visto en tu vida. / Somos exóticos, por eso tú nos miras. / Lo que tú me digas a mí me patina: / lo que hago es difícil como letra china», canta junto a su prima Lapili (Pilar Robles). Graduado en Filosofía por la Universidad de Granada, este agitador cultural se rebela contra el ambiente poético dominante, al que accedió cuando aún era adolescente: «Estoy bastante desvinculado ya de ese mundo. No le guardo rencor a mis poemas, pero sí a la idea del poeta y su exageración del ego, la tendencia a darle mucha relevancia a las cosas propias». Tras dos libros de corte lúgubre («el mundo ha dejado de latir / finjo / que he muerto con él», escribió en 'Horishima, mon amour'), el trap y el reguetón se cruzaron en la vida de Robles «como una forma de romper con la oscuridad» para explorar manifestaciones artísticas más festivas: «Ya no me interesa ahondar en esa parte trágica ni hablar así de mis emociones».

Por entonces no sospechaba que el cambio de registro incluiría un donut como lanzadera a la popularidad, aunque el tema fuese escrito como metáfora feminista contra la censura de ciertas prácticas íntimas. «Es una canción un poco almodovariana», reconoce el (ya no tan) poeta malagueño, que prepara una investigación sobre la posverdad mientras atiende sus nuevos compromisos musicales, que estos días lo mantienen inmerso en la grabación del videoclip de su próximo tema: «La televisión sirve sobre todo como herramienta para atraer público y vender entradas a los conciertos». Sus vídeos (a 'Cómeme el donut' se sumó 'Muslona', una crítica a la belleza estereotipada: «Cuerpo de guitarra. / El tuyo, de ukelele. / Tú no tienes factor X: / yo lo tengo en XL») acumulan más de 40 millones de visualizaciones en YouTube.

Sus referencias iniciales a David Bowie o 'Los amantes del círculo polar', la icónica película de Julio Medem («Otto llora en los ojos de Ana. / Ana muere en los ojos de Otto. / Nadie supo en qué corazón / bombean su sangre»), han dado paso a una estudiada frivolidad, aunque mantiene el interés por los juegos de palabras que aparecen en sus libros: «Y estoy cansado de estos atributos, / y de estas coordinantes que ya nada coordinan, / y de este condicional perfecto, / y de estos demostrativos que demuestran / el abismo de que me olvides / sin nexo alguno».

Tampoco Violeta Niebla se conforma con la producción poética. Su obra abarca la fotografía, el teatro, la performance y el arte relacional: «Me gusta ir picando, por eso soy tan lenta escribiendo y publicando». Tardó ocho años en lanzar su primer y hasta ahora único libro, 'No serás mi baby', donde aborda, a menudo en clave irónica, los dramas amorosos de la adolescencia tardía y pone el narcisismo juvenil contra las cuerdas: «Ayer se murió Amy Winehouse / mataron a 92 personas en Noruega / y yo lo dejé definitivamente contigo». Ahora prepara su próximo poemario, 'Compro oro', que desempolva «el afán por hacerme rica que me inculcaron cuando era pequeña»: «Después de ir a un colegio de monjas / la culpa es lo que más pesa. / Mi relación con el dinero empieza ahí: / contando las monedas de la virgen».

Como Robles, Niebla trata de inocular su bagaje poético en todas las disciplinas por las que transita. «No puedo despojarme de la poesía, me agarro a ella como un clavo ardiendo. Intento que conviva con la fotografía y que mis piezas teatrales arranquen con un verso», explica la responsable de Irreconciliables, el festival de poesía que ha levantado junto a Ángelo Néstore y que celebra estos días su séptima edición con una programación 'non stop': «Buscamos una experiencia distinta a los recitales al uso». ¿Por ejemplo? «Hemos organizado un homenaje a las Sinsombrero (las mujeres del 27) en el Cementerio Inglés, donde también instalaremos un confesionario poético». ¿Algún pecado confesable? «Muchos, nos encanta pecar». El tiempo de la poesía como género sagrado ha acabado. Bailan reguetón sobre su tumba.