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Escena de la serie ‘Twin Peaks’, a la que puso melodía Angelo Badalamenti.

Series en canciones

Las melodías de cabecera preparan el estado de ánimo del espectador y son una pieza clave de la trama

MIGUEl a. oeste

Lunes, 2 de enero 2017, 00:19

Las canciones de las cabeceras de las series de televisión no son elecciones azarosas, sino que marcan el tono, describen la constante vital que late ... en la serie, los latidos de la historia. ¿Imaginan que en True Detective 2, en vez de sonar el Nevermind de Leonard Cohen, sonase el Be Happy de Bobby McFerrin? No, no se lo imaginan, porque no sería posible. La canción que abre cualquier ficción televisiva juega un papel esencial en el estado de ánimo del espectador. Lo prepara para introducirlo en un mundo determinado. Son temas musicales muy pensados. Al igual que las canciones que trufan en determinados momentos la narración, que se pueden asociar a una situación o un personaje. La música de algunas series es exquisita, se enrosca en la memoria sentimental como una enredadera y en ocasiones permanece por encima de imágenes y diálogos concretos, incluso por encima de la historia. Se escucha Stand de REM y se recuerda a Chris Peterson repartiendo periódicos; o suena la melodía que compuso Angelo Badalamenti para Twin Peaks y se siente la atmósfera onírica y extraña de aquella ficción. Las canciones permean los estados de ánimo mediante una ósmosis sentimental que cada espectador recupera de una manera determinada. De ahí este recorrido subjetivo y caprichoso. No podía ser de otro modo. En el que por supuesto faltan muchas canciones que suenan en la memoria como un remix infinito. Sin embargo, hay que elegir. Si la selección la hubiese hecho otro día hubieran sonado otras, quizá: Wont Get Fooled Again de The Who, pero estas son las melodías que hoy sonaron más altas que otras. Escuchen:

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