El Prado expande su galaxia virtual

Invita a entrar en un universo más sofisticado y complejo que una película de la mano de Teo, celador en su último día de trabajo, que guía al visitante y comparte con él los secretos de la pinacoteca y de algunas de sus piezas más icónicas. Es un periplo por una nueva dimensión que penetra, literalmente, en pinturas como 'El jardín de las delicias (El Bosco, 1490-1500), 'Venus y Adonis' (Veronés, c. 1580), 'El sentido de la vista' (Jan Brueghel y Rubens, 1617), 'Las Meninas' (Velázquez, 1656), 'El aquelarre (Goya, 1820-23).

Un año de intenso trabajo con las tecnologías más sofisticadas ha sido necesario para elaborar una experiencia que redefine la relación entre arte y tecnología y que Acciona Living and Culture presenta en Madrid antes de viajar a China. El paseo digital recorre ascensores ocultos, almacenes, despachos, talleres y salas antes de adentrarse en los lienzos. «Creamos un hilo narrativo que fusiona lo más cotidiano del museo con lo más extraordinario del arte», explica Carla Prat, directora de diseño y experiencias de Acciona Living & Culture y responsable de este logro tecnológico.

Unas gafas Pico 5, las más avanzadas del mundo en resolución y seguimiento de movimiento, permiten entrar durante más de treinta minutos en los fantasmales mundos goyesos y las pesadillas de las 'Pinturas Negras'; pasar de infierno al paraíso del Bosco en un ascensor sideral entre criaturas 'bosquianas' que cobran vida en una coreografía surrealista, o jugar con la perspectiva de 'Las meninas', entrar en su trastienda o ayudar a una restauradora a recuperar pigmentos perdidos de la tela.

«La tecnología amplifica la magia de la pintura; no compite con ella. Tras cada escena mostramos la obra original con su cartela, como en el museo real», subraya Prat. «El Bosco nos regaló sus fabulosas criaturas. No nos inventamos al hombre-mejillón de nuestra versión de 'El jardín de las delicias'. Estaba ya en la tabla de 1500. Parece hecho para la animación 3D y le damos movimiento, vida», señala Prat.

El riguroso respeto a la obra original fue determinante para la colaboración del Prado con el proyecto, con supervisión académica de Alejandro Vergara, jefe de Conservación de Pintura Flamenca y Escuelas del Norte del museo. «Honramos el trabajo invisible de los conservadores, copistas, vigilantes... los verdaderos guías de esta aventura», resume Prat.