Una confusa 'Edad de Plata'

Está claro que las debilidades dramáticas de 'Goyescas', cuyo pulso narrativo se desvanece hasta el anodino final, desmerecen de la obra pianística originaria. Una adaptación demasiado literal del texto vocal a la línea melódica del piano sumerge las palabras en un halo de sombra. El coro de majas y majos se resiente de una densidad textual tan alta por unidad de tiempo, que hace de las palabras un amasijo intraducible. Sin embargo, ni el Coro Intermezzo, menos compacto que otras veces, ni la desflecada dirección musical de José María Moreno coadyuvaron a disimular esas carencias.

En general, las voces femeninas brillaron a mayor altura que sus contrapartes masculinas. Raquel Lojendio (Rosario) tejió su rol de gran dama con decoro, y Mónica Redondo (Pepa) perfiló una maja creíble y sensual. No fue ese el caso de Enrique Ferrer (Fernando), cuyo personaje resultó artificioso, ni Damián del Castillo (Paquiro), al que faltó prestancia. La componente coreográfica de la función, responsabilidad de Olga Pericet, embelleció el conjunto con encajes de intensa brillantez.

Y un 'Retablo' ruidoso...

En el título fundamental del Falla más neoclásico resultó gratamente solvente el personaje del Trujamán que urdió Lidia Vinyes-Curtis. El tenor pamplonés José Luis Sola construyó un Maese Pedro muy directo y comunicativo, al tiempo que Joan Martín-Royo cantó su Don Quijote en un noble modo declamatorio.

La transparente naturaleza camerística de la música de Falla exigió el desempeño cabal de casi todos los atriles solistas de la OFM, pero a esa transparencia no contribuyó precisamente la dirección de José María Moreno. Un mejorable control de los matices opacó, entre otras, la última intervención de Don Quijote ('¡Oh Dulcinea, señora de mi alma!'): hilos de plata que requieren, sin duda, mayor reflexión y delicadeza.