José Serebrier, director de orquesta: «La valentía de la OFM de seguir haciendo música es importantísima»

–Celebra su cumpleaños trabajando.

–Sí, como siempre (ríe).

–Lo mejor para estar en forma es mantenerse activo.

–Absolutamente, no paro. Llevo en esto desde que tenía 10 años, es parte de mí mismo. Aprendí a dirigir como los niños aprenden a caminar. Y parece que la dirección de orquesta es muy saludable.

–Usted es la prueba, 82 años y sigue en el atril.

–Sí, pero no quiero hacer mucha publicidad al respecto. Eso es en el calendario, yo me siento como si tuviera la mitad.

–¿Y se siente también mejor director que nunca?

–La dirección de orquesta es como el buen vino. Los años de experiencia ayudan muchísimo. Y no solo experiencia en el conocimiento musical, sino en cómo tener mejor resultado con los músicos. Es una profesión difícil, porque enfrente de la orquesta no toco un instrumento, muevo un palito y a veces las manos. Por eso tiene un poco de magia, los músicos tienen que leer la mente del director y hacer música todos al mismo tiempo. Lleva años y años aprenderlo.

–Y deber de ser complicado encontrar el equilibrio entre la cercanía con el músico y la autoridad.

–Sí. Hay una especie de leyenda en EE UU que dice que los músicos de orquesta ya saben qué tal va a ser un director cuando camina hacia al podium. Hay que mostrar seguridad, si ven que el director titubea, se perdió todo. Y la autoridad viene del conocimiento de años de trabajo.

–Es también compositor, pero en el programa de Málaga no incluye ninguna obra suya.

–Yo nunca dirijo obras mías en concierto, casi nunca. Como hay tan poco espacio para la música nueva, la gente quiere escuchar siempre a Beethoven, Tchaikovsky, Brahms... prefiero tocar obras de mis amigos contemporáneos. Grabando sí dirijo yo, como en el último disco que hice con la Orquesta Filarmónica de Málaga hace unos meses y que sale en marzo. Se titula 'El último tango del amanecer', como una de mis obras, y esta vez la voy a tocar como bis en estos conciertos porque vienen mis editores de Miami, de Nueva York y de Hamburgo.

–¿Falta riesgo en las programaciones para incluir obra contemporánea?

–Es un riesgo. Hasta principios del siglo XX todos los conciertos tenían obra nueva. Solamente en los últimos 80 años los directores y solistas no se animan a tocarlas, salvo excepciones, porque quieren estar seguros del éxito. Es muy importante buscar obra nueva que tenga valor y hacer segundas interpretaciones. Muchas se tocan solo una vez y se olvidan.

–Ha conocido periodos difíciles de la historia. ¿Este es el más extraño que le ha tocado vivir?

–Sin duda. Yo hago muchas giras internacionales con orquestas de todo el mundo, pero este año no ha habido. Tenía previsto giras por EE UU, América del Sur y China, y todo está cancelado. Pero va a cambiar ahora todo con la vacuna que se ha inventado en un tiempo récord. Volveremos a la normalidad en unos seis meses.

–Organizar un concierto con toda una orquesta, con las restricciones que hay, se ha convertido en un acto de valentía.

–Absolutamente. Estoy muy contento de que la Orquesta Filarmónica de Málaga tenga la valentía de seguir haciendo música y conciertos, aunque tengan que ser a las cuatro de la tarde. Pero no parar. Porque si paran va a ser muy difícil volver a retomar. Las grandes orquestas de EE UU y de Londres han frenado por completo. La valentía de la OFM y otras orquestas de Europa de seguir trabajando en las condiciones que sean es importantísima.

–Creo que ya lleva 45 nominaciones a los Grammy.

–Son más. Acabo de recibir otra hace una semana al Grammy americano y ya van 48. Los premios no me impresionan mucho, pero los Grammy sí, porque los que votan son artistas, ingenieros de sonido, directores de orquesta, compositores... Así que es muy agradable ser sobreconsiderado por los compañeros de uno.

–Prácticamente está cada año en las listas de nominados. Es muy fructífero.

–Hace 20 años salió un libro sobre mí que escribió el crítico musical francés Michel Faure. Y ahora está por salir otro en inglés actualizado. Tuve que corregir mi discografía y he notado con horror que he hecho más de 300 discos. Cada uno con mucho trabajo y amor, con meses de preparación y estudio.