El otro Museo del Prado está en Málaga

«El caso del Museo de Málaga es muy singular dentro de la historia del Prado porque los préstamos comenzaron desde su creación y es uno de los mejores centros expositivos para estudiar la pintura española decimonónica», ilustra Reyes Carrasco, jefa del Servicio de Depósitos de la pinacoteca estatal y responsable del programa 'Prado extendido' que monitoriza, revisa y mantiene las miles de obras que la institución tiene repartidas por el mundo. Esa vieja amistad entre ambos centros expositivos no solo se ha mantenido en el tiempo, sino que se reforzó con la reapertura en 2016 de la pinacoteca malagueña en el rehabilitado Palacio de la Aduana y la llegada de nuevos óleos que elevó hasta 114 piezas las obras consignadas, lo que convierte el museo malagueño en un segundo Prado.

A distancia en cesiones le siguen dos centros expositivos gallegos, el Bellas Artes de A Coruña, con 98, y el de Pontevedra, con 76. Otro dato, solo en Málaga se superan las obras depositadas por la pinacoteca estatal en toda Europa continental –sin contar España–, 93. Más allá de los números, están los nombres de los artistas y las historias de unos cuadros que tienen mucha tela.

Y en eso, Carrasco no solo es una experta, sino que contagia su pasión por el arte. Solo hay que escucharle recitar algunas de las obras fundamentales depositadas en las salas nobles de la Aduana como si fuera una alineación: 'La esclava en venta' (c. 1897), de Jiménez Aranda; 'Gladiadores después del combate' (1882), de Moreno Carbonero; la monumental 'La bendición del campo en 1800' (1887), de Salvador Viniegra; 'Ecce homo' (1560 - 1570), del Divino Morales; 'San Francisco de Paula' (siglo XVII), de Murillo; 'San Juan Evangelista' (siglo XVII), de José de Ribera y, en la delantera, la emblemática 'Una autopsia' ('Y tenía corazón', 1890), el gran icono del museo malagueño pintado por Enrique Simonet y que hasta hace unos días se ha estado exhibido en la sede central del Paseo de Prado en una exposición temporal.

Además, en los depósitos hay piezas de grandes artistas contemporáneos del XIX que también fueron directores del Prado, como Vicente Palmaroli y José Villegas, antecedentes de un malagueño que también fue responsable de la pinacoteca en la convulsa guerra civil, Pablo Picasso, cuya obra también está en el Museo de Málaga, aunque procedente de donaciones. Además, la Aduana exhibe préstamos del Prado de Carducho, Sacchi, Sorolla, Zamacois, Ferrándiz, Haes, Zuloaga, Viniegra, Mélida, Gartner, Ocón y Rivas, Nogales, Benlliure y Antonia Ferreras, la única pintora de las cesiones.

Esta selección de nombres y piezas exhibidas en Málaga dan idea del valor de esta colección del Prado, lo que sirve a la especialista Reyes Carrasco para desterrar una idea que suele planear en la zona de sombra del programa 'Prado extendido': las grandes obras están en la sede central de Madrid y las que se han prestado o prestan son las que 'sobran'.

«Se ha generado la idea de que lo principal estaba en la sede principal y lo secundario está fuera, pero eso es falso por varios motivos. Primero porque hay pintores de primera fila que están prestados, segundo porque lo que se solía ceder eran las obras de grandes formatos, ganadoras de los grandes premios de pintura, que paradójicamente pese a ser las mejores encontraban un problema de espacio en el Prado –caso de Málaga con 'Y tenía corazón' y 'La bendición del campo en 1800'–, y en tercer lugar casi todas las obras realizadas por mujeres se prestaban porque entonces las grandes figuras eran hombres, pero ahora se las reivindica», señala la responsable de los depósitos, que pone un ejemplo muy cercano ya que buena parte del arte social del XIX y comienzos del XX que retrataba el campesinado, la industrialización o las huelgas está cedido, por lo que la gran exposición 'Arte y transformaciones sociales en España (1885-1910)' han sido reclamadas para las salas centrales de Madrid.

De hecho, el 'Prado extendido' es una de las joyas de la corona de la pinacoteca nacional, por lo que cada dos meses se revisan los préstamos y se ajustan con criterios científicos a las necesidades de las diferentes colecciones. En este sentido, la propia historia del Museo Nacional del Prado es muy serpenteante ya que no nació como tal hasta hace poco más de un siglo, en 1920. En cuanto a su colección, comenzó a ser exhibida en 1819 con la creación del Real Museo de Pintura, que exhibía los fondos privados de la monarquía.

En 1838 se fundó el Museo de la Trinidad con las obras procedentes de la desamortización de órdenes religiosas, que se unirían a donaciones y premios nacionales de las exposiciones de Bellas Artes. «Atesoraba el arte contemporáneo de entonces», apunta Carrasco, que explica que estas dos instituciones se fundieron en una sola en 1872 bajo la denominación Museo Nacional de Pintura y Escultura y, ya en el siglo XX, Museo del Prado. A finales del XIX se creó también el Museo de Arte Moderno que, tras su desaparición a principios de los 70, sus fondos se reintegraron también en el Prado, de donde había salido su colección original. Precisamente, de este último procedían los primeros depósitos en el Museo de Bellas Artes de Málaga en 1916 que fueron la base de sus actuales fondos.

El otro gran impulso del Museo de Málaga llegó en la Segunda República. Con una figura central, el intelectual malagueño Ricardo de Orueta, nombrado director de Bellas Artes, y un cambio estratégico del entonces joven centro expositivo al dejar su sede en un piso de calle Císter con Pedro de Toledo para mudarse a la propia sede de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo en el Colegio de Jesuitas. «Esa doble coyuntura favoreció los depósitos en Málaga, llegándose a crear la Sala Orueta en la que se exhibían los abundantes depósitos del entonces Museo de Arte Moderno», explica Reyes Carrasco, que avanza el reloj a los años sesenta del siglo pasado para situar un nuevo avance con la instalación de la pinacoteca en el Palacio de Buenavista, actual sede del Museo Picasso.

Dos momentos en los que se fortaleció la colección de pintura decimonónica, que, según la experta, tiene mucho sentido ya que «Málaga y Valencia fueron los grandes núcleos y escuelas de la época, por lo que para tener una visión amplia de aquel momento y lo que se hace en el cambio de siglo en el panorama nacional hay que venir a la Aduana» .

La última gran colaboración volvió a coincidir con su traslado y reapertura del Museo de Málaga en 2016, cuando se «llevó obra de Carlos de Haes, se restauraron 'Y tenía corazón' y 'La bendición del campo en 1800', y se reforzó la presencia de Simonet con nuevos retratos y de Ferrándiz con 'El charlatán político'», recuerda la directora del 'Prado extendido' que destaca no solo esas joyas de la corona que forman parte del museo. «El valor también está en lo que nos cuentan las colecciones en su discurso expositivo y en eso Málaga es una pinacoteca excelente», concluye Carrasco, que recuerda que, mientras otros centros artísticos tienen una sala dedicada a los préstamos, en la Aduana contamos con todo un museo. El otro Prado.