Paloma de la Cruz cose en barro el tapete de su abuela Anita

La memoria de su abuela, siempre con un bordado o un remiendo pendiente, impregna toda la exposición. Era la mayor de cuatro hermanas, nacida en Monda en 1922, y desde pequeña se acostumbró a tirar de los suyos. Vivió hasta los 98 años, los últimos ocho en la casa familiar de Paloma de la Cruz, donde le pudo devolver las atenciones que ella le había dedicado en su infancia.

Repartidos entre el comedor y el estudio de Casa Sostoa, están el tapete que cubría su mesa camilla, el camisón que le hizo a su nieta o el pañuelo que siempre llevaba consigo. Lo están a la manera de Paloma de la Cruz, con sus tejidos de cerámica, con esta técnica tan suya que hace parecer tela lo que en realidad es barro. Lo artesanal elevado a arte contemporáneo. Pero aquí, en esta propuesta tan personal, la artista malagueña se sale de su zona de confort: incorpora la luz y va más allá en su afán de coser literalmente el barro.

Casi 300 piezas, todas hechas a mano, todas diferentes, se unen con puntadas de rafia para componer una de las dos obras centrales de la muestra, la que representa a su abuela, inspirada en el bordado del paño que cosió para cubrir su mesa camilla ('Luz de noche para la abuela'). Se disponen en semicírculo alrededor de un flexo azul que potencia la instalación desde dentro. Por la mañana, con la claridad del día, presenta un aspecto más tenue y delicado. Por la noche, cambia totalmente y gana intensidad. Lo mismo sucede con la composición que la representa a ella, la nieta, con los motivos vegetales del camisón que le hizo su abuela y la luz naranja de fondo ('Luz de noche para la nieta'). Preside el estudio, con sus 2,35 centímetros que cuelgan de un hierro de la pared y tocan el suelo, como el faldón de un vestido blanco. Cada uno está una estancia diferente, como representación de la habitación de los cuidados de cada una en diferentes momentos vitales.

«La luz ha sido el auténtico desafío», asegura frente a la obra. Porque la técnica ya la domina, controla a la perfección las formas y los tiempos en el horno de apenas 30 centímetros de diámetro y 40 de alto que tiene en el estudio de su casa de Madrid. Pero la luz cambia radicalmente la obra, le aporta sombras, resalta unas partes y oculta otras, por eso ha invertido horas en elegir el tipo, el tono, la posición… Y el resultado final impacta a primera vista.

Sobre la estantería del estudio, como un elemento más de la casa, se descubre un pañuelo arrugado con un hermoso bordado. Y, por supuesto, tampoco es tela. Es probablemente la pieza más reconocible del estilo de Paloma de la Cruz, que ha llevado sus paños y ropajes a espacios como el Pompidou de Málaga y la Casa Natal de Picasso.

Por la casa, se distribuyen otros elementos diseñados como recursos para la performance de Delia Boyano que pondrá el broche a la exposición en septiembre: dedales de cerámica y una rodillera a modo de alfiletero. «Mi abuela se clavó una aguja en la pierna de pequeña. Nunca se la quitaron, le tocabas y se notaba», cuenta al explicar el sentido de esa pieza. Paloma de la Cruz se dejará guiar por Delia Boyano en esa acción, donde cada una llevará una rodillera de cerámica y se colocará los dedales para bailar, moverse por la casa y hacerlos sonar con el roce entre ellos.

De fondo se escuchará una canción creada ex profeso por Bronquio, músico y productor jerezano que firmó junto a la cantaora Rocío Márquez uno de los discos más transgresores de los últimos años. En esta ocasión, Bronquio toma como base la voz de la abuela Anita en una grabación antigua cantando por Carlos Gardel. «Era muy fiestera y en todos los eventos siempre ella levantaba la copa y cantaba: 'Como ya no tengo amores, y los que tuve murieron, placer encuentro en el vino que me brinda el tabernero'», dice mientras entona el tango. Su cante se combina con el de la propia Paloma de la Cruz, envueltos ambos de los ritmos electrónicos y atmosféricos que caracterizan a Bronquio.

Con esta exposición, la malagueña regresa a la galería que le dio una de sus primeras oportunidades en 2017, casi recién salida de la universidad. «Desde entonces hasta ahora hay una gran evolución, pero lo maravilloso de Paloma ya estaba ahí desde el principio», asegura Pedro Alarcón.