Todas las infancias

De este modo, intuimos nuestra infancia en la infancia de Jiménez o hacemos memoria a través de su memoria. El artista interviene con plastilina 50 fotografías propias, de su infancia y adolescencia. Fiel a su procedimiento personal e intransferible, las franjas de plastilina, que recrean al tiempo que desvirtúan la imagen latente, borran los detalles o rasgos específicos –la identidad– pero no ocultan de qué se trata. Lo individual se pierde permitiéndonos proyectar nuestras vivencias en esas imágenes que, en rigor, son ajenas pero que nos hacen recordar episodios 'marcados a hierro' en nuestra memoria y que, como en el caso de Jiménez, están registrados fotográficamente ocupando vetustos álbumes. A saber, y entre otras, la madre con el niño o una celebración de cumpleaños en la que se arremolinan hermanos y primos. Los rostros de Jiménez y su familia son los espejos en los que reconocernos. El ámbito doméstico juega a su favor, ya que se convierte en el entorno natural que arropa esos recuerdos. Las otras obras que introduce nos hablan de una tipología de hogar medio español de hace décadas que nos es familiar. Preside la habitación una escena de caza; enfrente, un antiguo retrato a pastel de su madre que el artista reproduce en plastilina, convirtiéndolo en un retrato tipo de nuestras madres. Jiménez se convierte en una especie de 'médium' que hace que acudamos a nuestra experiencia, a nuestra vivienda familiar en la que crecimos.