DIBUJANTE, pintor, grabador, fotógrafo, representante artístico, cinéfilo empedernido y, ante todo, humorista. Enrique Herreros (1903-1977) fue un hombre autodidacta que aprendió el arte de la ilustración por sus propios medios. Un profesor de la Escuela de Artes y Oficios lo expulsó del centro porque decía que no sabía dibujar, pero él aprendió trabajando. Sus primeras obras humorísticas las publicó en 'La Ametralladora' de Miguel Mihura, con el que luego empezó a trabajar en 'La Codorniz'.

En el mítico semanario satírico, una de las publicaciones más relevantes del siglo pasado, dibujó Herreros 807 portadas y más de 2.300 chistes, con su propia firma o bajo el seudónimo de Abel Ardo. Por todo ello, ha sido considerado por algunos como uno de los miembros destacados de la «otra generación del 27». Su trabajo creativo durante 36 años en esta revista, sus vivencias y hasta su enfrentamiento con Sara Montiel, de la que fue representante artístico durante varios años, han sido recuperados por su hijo, Enrique Herreros, periodista, licenciado en Derecho y experto en cine.

En este libro, 'La Codorniz de Enrique Herreros', de gran formato, en pasta dura y con un sinfín de ilustraciones, se incluye un estudio biográfico del dibujante realizado por su hijo bajo el epígrafe de 'Herreros a vista de pájaro', que ha querido mostrar «su compromiso y devoción por la obra y la memoria de mi padre», señaló el autor a este periódico.

'España de mis humores'

El libro incluye el apartado gráfico 'España de mis humores', que reúne muchas de sus obras. Herreros explicó que 'La Codorniz' se publicó en una etapa «muy difícil, la de la posguerra nuestra, que conozco muy bien porque yo tenía ya 15 años. Una etapa en la que la censura era muy fuerte, aunque la publicación era muy bien recibida por el público». Por ella pasaron, tal y como recordó Enrique Herreros hijo, muchos de los grandes dibujantes de este país, y buena prueba de ello son las afectuosas palabras que le dedican al artista autores como Azcona, Cándido, Forges, Máximo, Mingote, Munoa, Peridis y El Roto. Así, por ejemplo, Peridis afirma que «la paleta que llevaba Herreros en la mochila estaba cargada de sus pinceladas, pero también de las de Velázquez, de Goya y de Solana».

La obra incluye también detalles de la gran amistad que mantuvo con artistas como Nati Mistral o el caso Sara Montiel, a la que «descubrió artísticamente, a la que representó y que luego fue un prodigio de ingratitud que yo no quiero recordar más porque me da pena verla haciendo el ridículo», sentenció Herreros.