Cuando Christine Ruiz-Picasso vivía en Montparnasse lo veía a menudo. Casi siempre de noche, camino del restaurante donde solía cenar. Y su andar frágil, un poco torcido, le hacía pensar en las obras de ese hombre, cuyo rastro permanecía en el yeso estampado en su ropa. Era Alberto Giacometti, uno de los autores que Christine Ruiz-Picasso mantenía en su "Panteón de grandes artistas". Lo recordaba esta mañana la mecenas del Museo Picasso Málaga (MPM) al hilo del que puede considerarse el proyecto expositivo más ambicioso acometido por la institución malagueña desde aquel 'El Picasso de los Picasso' con el que abrió sus puertas hace ocho años.
Porque el MPM brinda una retrospectiva sobre el autor suizo con 198 obras que además lo pone en relación con el artista malagueño. Un montaje que ofrece una veintena de piezas nunca exhibidas en público hasta ahora. Un catálogo extraordinario procedente en su mayor parte de la Fundación Alberto y Annette Giacometti, pero también de entidades como la Kunsthaus de Zurich o las propia Fundación Picasso-Museo Casa Natal. Se trata, en suma de una iniciativa con la que "Giacometti rinde visita a Picasso", en palabras de Jacques Vistel, presidente de la fundación que gestiona el legado del escultor.
Aunque circunscribir a Giacometti a su faceta escultórica es la primera muralla mental que derriba esta exposición. Así 'Alberto Giacometti. Una retrospectiva' despliega su vertiente pictórica y desvela su extraordinario dominio del dibujo. Títulos como 'Caroline llorando' o 'Annette negra' (ambos de 1962) enlazan además con uno de sus asuntos recurrentes en la obra del autor: "la angustia sobre la muerte", como la sostenido Christine Ruiz-Picasso, para quien ha calificado este proyecto como "absolutamente excepcional".
Esa veta pictórica quizá menos reivindicada en la trayectoria de Giacometti convive en el montaje con las esculturas que le han valido un lugar de referencia en la Historia del Arte. El aliento surrealista de los bronces 'Objeto desagradable' (1931) o 'Mujer tendida que sueña' (1929) da paso a piezas como 'La nariz' (1947) o las distintas versiones de 'La jaula' (1950) que desembocan, ya en la planta baja del museo, en creaciones de gran formato como 'Gran desnudo' (ca. 1961), 'Gran mujer IV' (1960-01) o 'El hombre que camina I' (1960), serie que alcanzó gran notoriedad hace meses cuando una de sus piezas se vendió por 104 millones de dólares y convirtió a Giacometti por un tiempo en el artista más cotizado del mundo.
Pese a todo, la comisaría de la muestra Véronique Wiesinger no ha querido detenerse en la contabilidad crematística y ha preferido establecer algunos paralelismos entre Picasso y Giacometti: ambos crecieron en los talleres de sus padres pintores (el montaje se abre con dos obras de estos progenitores, Giovanni Giacometti y José Ruiz Blasco), ambos viajaron a París para zambullirse en la vanguardia artística y ambos se entregaron a su obra con una pasión sin paliativos. "Esta exposición quiere de alguna manera entrar en el estudio de Giacometti, mostrar obras de una gran intimidad que a menudo no se ven en los museos", ha sostenido Wiesinger. Una carga innovadora que ha llevado al director artístico del MPM José Lebrero ha reivindicar esta "propuesta insólita y novedosa" con la que el MPM reclama un papel protagonista en la escena museística internacional.
