A López Vázquez la vis cómica le venía probablemente de un expresionismo corporal celtibérico, cuyo histrionismo encajaba a medida en la comedia española del desarrollismo o, incluso, en esa humorada casticista del tardofranquismo, donde daba la réplica a Gracita Morales. Felizmente, primero Olea y después Armiñán descubrieron las excelencias dramáticas de un actor que no imponía su presencia con el físico, sino más bien con una notable calidad interpretativa, tan versátil como intensa.
Un buhonero epiléptico y asesino en la Galicia profunda, una vieja solterona de físico varonil o un administrativo angustiosamente atrapado en una cabina. No, no había papel imposible en cine o teatro para un formidable actor que fue capaz de superar con inmenso talento el sello indeleble de su protagonismo en el costumbrismo cómico de los 50 y 60, a pesar de haber sido insustituible en el cine de Berlanga.
Seguramente, su gran proyección posterior fue la lógica derivada de su respeto a ese cine considerado como fácil, además de la consecuencia de un largo ejercicio teatral. Lo que no se explica bien, desgraciadamente, es su ausencia del cine internacional, incomprensible tras el éxito con Saura o con la oferta que le hizo Cukor. Seguramente fue su eterno carpetovetonismo, la humilde asunción de su condición de actor eminentemente español, la que hizo preservar su maravillosa esencia interpretativa para un público nacional que ya le ha convertido en mito del cine.
